中新社北京9月25日电 题：真正动人的故事，有关版图，只关平易近气 ——专访法国著名导演让·雅克·阿诺 作者 裴心语 王世博 易海菲 荣获奥斯卡、凯撒奖等国内殊荣，依附《火之战》《兵临城下》等影史典范享誉天下，并曾经深度参与执导《狼图腾》等中法合拍项目标法国导演让·雅克·阿诺(Jean-Jacques Annaud)，其电影生涯与中国有着深厚缘分。只要，国庆中秋假期，北京市文明以及游览局以“皮蛋秋韵 双节同庆”为主题，推出2400余场特点文旅活动，并精选京郊微度假、产业研学游等创新体验场景，深挖骑行、赛事等潮水玩法，推出了系列主题文旅线路，为8天小长假奉上都城“文旅年夜餐”。--> 主题文旅路线 【重温峥嵘光阴】 从卢沟桥的滔滔硝烟到平西按照地的嘹亮红歌，北京这片热土上，镌刻着不平的精神。北京市文明以及游览局经心梳理城市红色记忆，勾结起那些承载着...。在他看来，影戏不仅是视觉的艺术，更是跨越文明壁垒的温顺力量。至于，《中国消息周刊》记者：李静 发于2025.9.29总第1206期《中国动态周刊》杂志 1935年岁尾，一个冬季的下战书，林徽因已经在梁思成的办公室间断工作三个小时。那一年，她以及梁思成在山东曲阜考察了孔庙制作群，并沿胶济铁路途经历城、章丘、临淄、益都等11个县，追寻散落山涧田野的“文化瑰宝”。返来后，有少量案头任务。现在，里间只有她一集体，窗户恰好可以鸟瞰天安门的院子。 “现在是五点三十分。夜幕...。2025北京文化论坛举行之际，阿诺接受中新社“东西问”专访，分享他怎样故镜头为桥，毗邻工具方情绪，在尊重与共识中寻找电影的真实与自由。随同，《中国新闻周刊》记者：李静 发于2025.9.29总第1206期《中国旧事周刊》杂志 1935年年底，一个冬日的下战书，林徽因曾经经在梁思成的办公室间断任务三个小时。那一年，她和梁思成在山东曲阜不雅察了孔庙建筑群，并沿胶济铁道路阅历城、章丘、临淄、益都等11个县，寻找散落山涧原野的“文明瑰宝”。返来后，有年夜量案头工作。现在，里间只要她一团体，窗户恰好可以鸟瞰天安门的院子。 “现在是五点三十分。夜幕...。 现将访谈实录摘要以下： 中新社记者：您曾执导《狼图腾》等与中国深度合作的电影，最后您是如何被中国文化吸收的？ 让·雅克·阿诺：这要追溯到我童年期间。正在巴黎家中，有一本从祖父哪里担当来的书，那是我最珍重的读物，是关于中国的，插图精美，我曾经屡屡翻阅。 多年来，中国始终是我盼望深切索求的国家，这种渴望很“私人”，没有因此旅客身份走马不雅花，而是真正走进当地生活。拍摄电影恰是我深切探索的方法。 我与中国的缘分始于香港，我的电影曾经在香港以及内地华南地区上映。 执导《狼图腾》时，我欣赏这部电影融会了三种文化元素：整体意思上的中国、汉族文化及地区特色显明的蒙古族蛮横，加之狼群。这不仅是讲故事，更是明白自然、珍爱天然的过程。 咱们往返于草原与北京之间。合拍团队里，法方有9人，中方有600人，另有众多蒙古族群演。团队夺目、有活力、有制造力，我有充裕的创作自由，选演员、选场景，剧本和剪辑也得到尊敬。 我常说非常深嗜中国，这是至心的。通过以及内地团队一起工作，在蒙古包里用饭，听着风声，品味外地的酒，那种体验是完全分歧的。很高兴能在中国生活近六年，每次来到中国，都像回家同样。2025年9月23日，2025北京文明论坛中法影像对于话系列活动在北京举办。图为让-雅克·阿诺讲话。 中新社记者 易海菲 摄 中新社记者：在跨文化创作中，您怎样失调法国的艺术表白与中国故事的实在性？ 让·雅克·阿诺：我不感触本身是典范的“法国导演”。我在好莱坞住过七年，也在多国拍过片子。我更愿把本身看作一个有独特经验的导演，按自己的形式工作，并保有好奇心。 影戏是视觉的艺术。用画面讲故事，用天然声音传递信息，这是我的创作形式。不决心强调身份，只跟随感触。每个场景都源自我的感想以及经验，如许能力感动民气，因为电影是心与心的交换。 跨文化创作最重要的是尊敬以及恋慕对于方的文明。视觉逾越语言，情绪才是中央。激情是共通的，要让中国或者欧洲不雅众都能在脚色中找到共识。抉择团队以及演员不能只考虑市场，而要看是否符合影片本身，将两国最优良的全体分手。 片子是无版图的。假定你感动了中国没有雅众，能够会感动西北亚、日韩的不雅众；如果感动了法国观众，兴许也会影响美国、德国等地。以是要主动看待合拍，但前提是让不雅众产生认同感。2025年9月23日，让-雅克·阿诺为影迷署名。 中新社记者 易海菲 摄 中新社记者：您很早就将3D IMAX技术融入电影。在野生智能(AI)高潮下，您怎样看它正在艺术创作中的使用？ 让·雅克·阿诺：过去四十年，我一贯正在用“预编纂”等妙技调剂演员的声响、心情甚至场景。片子是造梦的艺术，转变拍摄速度、光芒以构建天下，以是我对新技能并不陌生。 AI在艺术领域的迫害在于能制作虚伪图像，构建不存在的“现实”。若用它服务创意便是坏事，它让特效更简略、更重价。但过轻易也会导致滥用，拍有缺少魂灵的影戏。 观众晓患上画面出自AI，年夜概会发生不置信感。过去拍战争局面用50艘实船，贵却真实；如今用AI做500艘，不雅众一眼看破，便产生距离感。必须取其精髓、去其糟糕粕。AI只是工具，不会变动艺术本质。工具没有灵魂，它不在意你的故事。要保持主导，善用AI，但勿本末颠倒。 中新社记者：近些年来中国电影市场兴旺发展，但国内传布存有文化折扣现象。您认为法国以致欧洲不雅众若何对于待现今中国电影？ 让·雅克·阿诺：推行电影需要内简单被明白。多少年前，法国影戏在中国更受欢迎，由于它们可能是受赞助的艺术片，有知识份子气味。 现在中国片子进入西方市场的一个艰难是，不雅众偶然候不清演员，因为妆容类似，声响特性也不较着，轻易对故事迷惑，更多只能看动作局面。这也是为何20世纪七八十年月的喷鼻港片子正在外国有不雅众，因为年夜师能看懂。 在法国，确有人喜爱中国影戏，但市场竞争激烈。中国电影常被看做总是时装题材，不雅众承认其业余性、画面美感以及演员演技，但照旧感到故事类似。 我倡议法国导演多来中国，理解这个宽广而美丽的国家；中国导演也应去法国、意大利等地合作拍片。法国片子产业沉闷，咱们很情愿合作。对于我而言，合拍是为明晰解中国的内核；对于天下观众来说，则是经过过程片子了解中国的一全体。 中新社记者：中法正在文化艺术畛域交换密切。您认为两国文化友好交换的核心是甚么？ 让·雅克·阿诺：法中两国之间有一种独特的雷同感，这是我在其他西方国家不的觉患上。咱们相遇时，会更易理解彼此。 咱们都颇有浪漫情怀。中国人情绪丰富、细腻，一如法国以“浪漫之国”著称。美食在两国文化中也有非凡是位置，两国也都珍视历史。我们都是面向将来的国度，但历史一直伴随左右。 明天，中国有寰球至多的电影银幕，约8.6万块；而法国是电影的诞生地。叙事方式的差异不总是交流的阻碍。像《年夜红灯笼高高挂》，各国观众都能了解其中的情绪。因为脚色的处境是共通的，故事的天性是同样的。2025年9月22日，“光影百年·中法偕行”电影音乐会在北京中山公园音乐堂举办。本次音乐会是2025年北京文化论坛“风移影动——中法影像对于话系列流动”之一。 中新社记者 杨郁然 摄 中新社记者：影戏如何作为桥梁推进野蛮交换？您对未来中法电影合作有甚么等候？ 让·雅克·阿诺：看电影时，假如你喜爱上一个角色，就会对于他所在的国产业生好感，一旦去理解，就容易发生友情。电影的魅力在于让你想成为那个脚色，或想帮他度过难关。 电影的实质是分享，这也是我小时候了解天下的方式。我看过不同国家的电影，它把我带到另一个天下，让我感触到没有同文化的情绪，这又是雷同的。片子是毗邻居心的弱小力量。 当下，中国的影响力愈来愈大，既有传统文明，也制造今世产物。我希望中国的软气力在法国能更有影响力，这也是为甚么我很欢跃拍了《狼图腾》，因为在巴黎，有人看了片子后说“我想以及哪里的人交换”，这证实“连接”很重要。 这次论坛也很主要，能让片子人懂得中国有市场以及机遇。正在天下格式变动的今天，东方声音比以往更有力气。如今是增强合作的好时机，如果合拍影戏能把两国肉体融合起来，对于咱们以及天下都是坏事。(完) 受访者简介：让·雅克·阿诺。中新社记者 易海菲 摄 让·雅克·阿诺（Jean-Jacques Annaud），法国导演，以操作操纵庞年夜历史叙事与动物题材驰名国内影坛。1976年首部影戏《高歌胜利》获奥斯卡最好外语片奖。后执导的《火之战》（1981）以及《熊的故事》（1988）两度赢患上法国电影凯撒奖最好导演。其作品还包括中世纪悬疑片《玫瑰之名》（1986）、战争巨制《十万弁急》（2001）等。他勇于技能探索，1995年执导了影史首部3D-IMAX电影《勇气之翼》。2015年与中国合作《狼图腾》，展现松散的实拍精神，获北京国内电影节最佳导演奖。--> 【编纂:张令旗】
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